“在我出生的那个年代，20多岁最重要的事是成家立业，这同现在20岁男孩拼搏、奋斗在事业上不一样，当时的观念就是成家方可立业。”或者在20多岁可以任性做喜欢做的事，但30是道坎，30岁之前朱老师是一名川剧演员，科班出身的他曾多次参加剧院出访国外的演出活动，当事业上取得一定造诣的时候他在琢磨着自己今后的路如何走。
所谓有心栽花花不开无心插柳柳成荫，20多岁的朱老师先后有了两部相机。第一部是朋友在德国旧货市场淘回来的胶片相机，第二部则是他省吃俭用用一个月工资买的海鸥牌相机，现在还记得海鸥相机的价格，75元，在当时可是一笔不小的开支。
在那之后，每次随团走南闯北演出，朱老师都会带着他的相机四处拍照，他感兴趣的不只是花花草草和祖国的大好河山，更是身边发生的那些看似平常、看似不起眼的小事，新闻事。川剧演员与摄影记者，看似完全不同的职业却有着异曲同工之处，就是靠个人的努力、奋斗成就事业。
所以当朱老师的一件件摄影作品投稿发表后，他爱好新闻摄影之心一发不可收拾，也越发觉得自己适合做这行，加上男演员的职业生涯有限，特别是武生的角色受年龄、身体条件的限制，所以在33岁那年正式转做了媒体，一门心思做到现在。朱老师说，“30岁最大的变化就是心态的转变，开始发现不能凭着自己喜欢就做下去，而是要为自己今后的发展做打算。”
2人过四十路越走越宽
卡夫卡小说中的格里高利对40岁充满了恐惧：害怕自己一夜醒来会变成一只虫，感觉自己的身体并非自己所有，是太太的先生，儿子的爸爸，父母的儿子，单位的一个小职员，社会的一颗小小的螺丝钉，自己还没有开始转动的时候，身后就有多重力量逼着你疯狂地转动。但朱老师的40+，“豁然开阔！整个人生都豁然开阔！”正因为年岁的增长，阅历的丰富，良好职业习惯的培养，让他做个有心人，对任何事打个问号深究到底，成为一个优秀的摄影记者。
在都江堰震后灾区，朱老师说自己不忍心举起手中的相机对准那些痛苦的面孔，但客观地、真实地记录现场是他的使命。那张《心手相连》是别样的温情，让全国人民心连心。在他的镜头记录之后，十岁的成都芭蕾舞女孩姚启凤被全国媒体、大众所关注，也圆了小女孩同“芭蕾公主”侯宏澜共舞的梦想，更让她今后的路走得更好。在日本重灾区的7天上演了一个完整的穿越辐射区、见证日本灾区的故事，朱老师当时就一个念头，近些，离灾区再近些，他说：“如果你拍的照片不够好，那是因为你走得不够近！”媒体人有时候就是有那么一股劲，为了新闻的真相及全部不顾一切！
朱老师说自己是个感性的人，现在还时常像个年轻的小伙子想到什么就冲动地想去做，这样挺好，谁说男人四十就一定得庸俗无奇、索然无味了呢？朱老师拥有摄影家细腻的内心世界、精准把握光影构图的摄影技巧、戏剧中用典型场景、典型人物层层推进故事发展的手法，以及极其富有责任感的图像表达方式，和最成都的文字描述记录下这座城市走过的历史和正在发生的变化。“每个人内心深处都有一种态度，当你看过足够多、经历过足够多之后，你会发现最希望留住的还是最初的纯真。所以我的挺多记录城市市井生活的照片，与其说是让人文精神与这座城市相融合，不如说是在找回我自己认为现阶段男人最为重要的——一种充满善意、平和、积极乐观的生活态度！”
朱建国
他是《华西都市报》首席摄影记者，几十年的摄影经验和作为新闻人的敏锐力，让他用极其富有责任感的图像表达方式，用镜头记录下一个个新闻事件，记录下这座城市中最平常的人文瞬间。
他的男士宣言——
追求纯真、回归纯真！纯真是每个人内心深处的一种态度。人到中年当，你拥有一种充满善意、平和积、极乐观的态度你，就拥有一颗纯真的心。在我的摄影作品中﹃纯真﹄至关重要。
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